來源：溝通翻譯公司 更新時(shí)間：2016-12-23
關(guān)鍵詞:網(wǎng)絡(luò)翻譯
“中國(guó)網(wǎng)文在歐美受捧“，背后爆出散落全球各地的網(wǎng)文翻譯組。
”外國(guó)網(wǎng)友迷上中國(guó)網(wǎng)文“，”中國(guó)網(wǎng)文在歐美受捧“······過去十年中國(guó)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的爆發(fā)式成長(zhǎng)，最近在媒體頻道中有了更新的注腳，而散落全球各地的網(wǎng)文翻譯組也逐漸進(jìn)入公眾的視野。以”武俠世界“、gravity tales等網(wǎng)站外代表，目前翻譯中國(guó)網(wǎng)絡(luò)小說的網(wǎng)站已有上百家之多，讀者來自美國(guó)、加拿大、德國(guó)、菲律賓、印度西尼亞等全球近百個(gè)國(guó)家和地區(qū)，不少人甚至自發(fā)參與翻譯，成為中國(guó)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)”走出去“的好勞模。
就像觀看外來大片的溫暖時(shí)刻，似乎隨處游蕩這一個(gè)個(gè)字幕組的聲影，網(wǎng)文翻譯組野花綻放般的出現(xiàn)，多少讓人有了一種共同參與的感慨、不同國(guó)家，民族，種族，地域和身份的人們，為著同一個(gè)故事，持續(xù)多年追更，又自發(fā)的翻譯、交流和分享，那種獨(dú)特的、共同雕刻的時(shí)間體驗(yàn)，在這個(gè)網(wǎng)絡(luò)時(shí)代變得異常真實(shí)和感人。在傳統(tǒng)的文學(xué)觀念里，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)可能還存在可供探討，有代構(gòu)建的廣闊空間，但無論是外來大片“引進(jìn)來”還是中國(guó)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)“走出去”，哪些為此默默奉獻(xiàn)，散落各地的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)翻譯家們都是宅男宅女們的最愛。
當(dāng)人們?yōu)橹袊?guó)文化“走出去”而努力，或苦惱于它的事半功倍之時(shí)。網(wǎng)文翻譯組展現(xiàn)出了一種同住地球村的民間力量。據(jù)報(bào)道，目前活躍的中國(guó)網(wǎng)文漢譯英翻譯組又20個(gè)左右，譯者多為華裔或者漢語學(xué)習(xí)者。他們之所以成為網(wǎng)文翻譯者，往往跟他們難以讀懂傳統(tǒng)著作，難以讀到當(dāng)代作品有關(guān)；可讀性強(qiáng)又通俗易懂的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)，便成為他們閱讀興趣的起點(diǎn)，翻譯傳播的重點(diǎn)，甚至是進(jìn)一步了解中國(guó)和中國(guó)文化的那一道門窗。“高手在民間”不再是網(wǎng)絡(luò)上的自嗨或者自嘲，而更反映出一種信息過載、龐大數(shù)據(jù)下潛隱的時(shí)代能量。
這種現(xiàn)象在當(dāng)前時(shí)代下并不感到絲毫意外。多數(shù)的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作者都有閱讀武俠小說，自網(wǎng)絡(luò)文學(xué)起步階段就混跡于各類社區(qū)進(jìn)而追讀乃至嘗試寫作網(wǎng)絡(luò)小說的經(jīng)歷，這使得網(wǎng)絡(luò)文學(xué)自然的充滿了參與性和代入感。網(wǎng)文翻譯組完成跨語言的工序，不過是類似經(jīng)歷的獨(dú)特釋放。
而更為值得注意的是，這種更為草根的、自民間爆發(fā)卻帶有持續(xù)感染力、牽引力的行為，區(qū)別于以往大眾文化的運(yùn)行模式，已具有鮮明的網(wǎng)絡(luò)特征————個(gè)體更加自覺的信息選擇，哪怕只是基于代入和參與而獲得滿足，哪怕難逃“大眾狂歡”之類的命名。依舊讓人不得不震撼與反思。在新環(huán)境新情況面前，“代入”和“參與”正越來越廣泛的成為文化傳播的重要組成部分，以更加開放的姿態(tài)去接納與釋放民間力量，不單是為可能，也將成為大勢(shì)所趨，或許其中會(huì)涉及到版權(quán)等相關(guān)問題，但孕育的可能性足堪想象。
多年來，中國(guó)文化“走出去”不時(shí)遭遇尷尬，似乎除了武俠小說，功夫電影等真正的進(jìn)入國(guó)外大眾的視野，不少時(shí)候往往只是被局部的，片面的接受。從戲曲到雜劇，要么是唱詞翻譯乖謬，要么是只以絕技示人，讓人急得直瞪眼。在好萊塢其他明星的壁障之下，一些影視明星雖說頻頻參演國(guó)際大片，亮相西方秀場(chǎng)，也并未真正實(shí)現(xiàn)“走出去”。不得不說，這跟語言文化的差異及翻譯傳播乏力有很大的關(guān)系。2012年，莫言獲得諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)；2015和2016年，科幻小說家劉慈欣，郝景芳先后以小說《三體》和《空間折疊》斬獲當(dāng)年的雨果獎(jiǎng)。這些成績(jī)固然是以作品的優(yōu)秀為基石，但背后傳神的翻譯恐怕功不可沒。
中國(guó)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)在海外受到歡迎，這無疑是讓人振奮的事情。如果說博大精深的傳統(tǒng)文化，浩如煙海的皇皇典籍代表了中華民族數(shù)千年奠定的文化底蘊(yùn)，各類國(guó)際獎(jiǎng)項(xiàng)昭示著當(dāng)代中國(guó)在文化上的自信崛起，那么中國(guó)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)在“走出去”顯然更具有全民的啟發(fā)性。某種意義上，它的大眾文化屬性和網(wǎng)絡(luò)生長(zhǎng)特點(diǎn)————作者、譯者、受眾及網(wǎng)絡(luò)幾乎完全同構(gòu)，以及與外國(guó)同行幾乎起步跑的技術(shù)背景，使得它有了制定規(guī)則、占領(lǐng)高地的更大可能性。其中，網(wǎng)文翻譯組事實(shí)上扮演著一個(gè)“草色遙看近卻無”的角色，即是翻譯勞模，也是同構(gòu)要素，卻讓人聞到了春天的氣息。前不久，國(guó)內(nèi)知名網(wǎng)站中文在線在歐美設(shè)立分公司，加大版權(quán)保護(hù)力度，掌閱科技與韓國(guó)英泰簽約合作，擴(kuò)大渠道，丟可以看做是對(duì)此的敏感呼應(yīng)。而在媒體的報(bào)到中，也已有”打造中國(guó)式‘好萊塢’“的模式表述，可謂躍躍欲試。
中國(guó)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)目前還受到不少詬病，往往因更新過快，苦為稻粱謀而良莠不齊。但不可否認(rèn)，多數(shù)作品基本是以中國(guó)文化為底色，以中國(guó)表達(dá)為載體的。像《誅仙》《盤龍》《星辰變》《凡人修仙傳》等，中國(guó)的文化、歷史和神話傳說的內(nèi)容或元素隨處可見，對(duì)外國(guó)讀者充滿神秘色彩，加上情節(jié)曲折，故事跌宕，自然受到歡迎。而向《致青春》講述青春成長(zhǎng)，《杜拉拉升職記》講述職場(chǎng)故事，則提供了現(xiàn)實(shí)和當(dāng)代的中國(guó)想象。從產(chǎn)業(yè)的角度來看，特可能意味著探索平臺(tái)的商業(yè)模式，創(chuàng)作的類型模式；在中國(guó)文化”走出去“的宏觀視野里，卻別有一番駕輕車、走遠(yuǎn)路的風(fēng)范。曾經(jīng)費(fèi)力勞神，全是干貨的”走出去“收獲不大，卻在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)里柳暗花明。難得的是，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)在不斷的增長(zhǎng)，一些作家和筆者的文筆更加生動(dòng)優(yōu)美，也漸漸有意識(shí)的表達(dá)深度的思考。如貓膩在《將夜》《擇天記》等作品中所展現(xiàn)出對(duì)家園天下，人生命運(yùn)的思考，就充滿了人文情懷。
2015年1月，國(guó)家新聞出版廣電總局印發(fā)《關(guān)于推動(dòng)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)健康發(fā)展的指導(dǎo)意見》 ，明確提出“開展對(duì)外交流，推動(dòng)‘走出去’ ” 。就像阿基米德用來撬動(dòng)地球的那根杠桿，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)為中國(guó)文化“走出去”提供了更強(qiáng)撬杠，網(wǎng)文翻譯組則是那無數(shù)支點(diǎn)中的一個(gè)。后者所傳遞出來的信息，是廣闊的天地，但在野蠻生長(zhǎng)之上的借力與規(guī)范，特別是在版權(quán)輸出等方面的有效拓展，恐怕是未來著力的重點(diǎn)。比如，既調(diào)動(dòng)自發(fā)翻譯的民間積極性，同時(shí)又保護(hù)原作者的正當(dāng)權(quán)益。這跟網(wǎng)絡(luò)文學(xué)草根崛起的過程有類似之處，運(yùn)作模式也還有待探索，但重點(diǎn)是在“草色遙看近卻無”中，蘊(yùn)含了春天或?qū)⒌絹淼男畔ⅰ?
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