作者：深圳溝通翻譯公司 2015-05-25
[文章摘要]拉斯洛·卡撒茲納霍凱是世界知名的作家，近年來也一直都是諾獎的熱門人選。由他的作品《撒旦探戈》改編的同名電影及由其作品《反抗的憂郁》改編的電影《鯨魚馬戲團》被許多國內影迷所熟知，拉斯洛·卡撒茲納霍凱本人也曾在幾年前到訪過中國。然而，他的作品至今卻并沒有中文版，許多人對他一無所知
2015年5月19日晚，2015年度國際布克獎頒給了匈牙利作家拉斯洛·卡撒茲納霍凱，這也是國際布克獎第5次頒獎。
拉斯洛·卡撒茲納霍凱是世界知名的作家，近年來也一直都是諾獎的熱門人選。由他的作品《撒旦探戈》改編的同名電影及由其作品《反抗的憂郁》改編的電影《鯨魚馬戲團》被許多國內影迷所熟知，拉斯洛·卡撒茲納霍凱本人也曾在幾年前到訪過中國。然而，他的作品至今卻并沒有中文版，許多人對他一無所知。
類似的現象其實很多，許多世界一流的作家，我們其實所知甚少，而國內的作家，往往更多談論早已知名世界數十年的作家，比如馬爾克斯，而對當前的文學動態及最新的作家們所談甚少。
從同步到落后
現代化百年，也是中國了解世界的百年，文學也是世界的一個層面，百年以來的國人，封存了傳統的文學經典，而把新的目光投向了世界。
葉匡政說：“‘五四’時期，大概是中國翻譯外國文學第一個高峰。到了上世紀80年代開放之初，則是第二個高峰。我們這一代是在上世紀80年代成長起來的人，基本上都是喝狼奶長大的，大部分的閱讀，都是翻譯作品，而對本土的文學作品閱讀的很少。”
許許多多世界級的經典滋養了一代代的國人，同時，這些經典背后的翻譯者們的名字，也永久地留在閱讀者的記憶中，葉匡政說：“比如翻譯《莎士比亞全集》的，有梁實秋，也有朱生豪，翻譯博爾豪斯作品的王央樂，翻譯卡夫卡作品的葉廷芳等。”
那是一個經典的時代，也是一個誕生翻譯大師的時代，葉匡政說：“翻譯作品的大爆發，一方面是之前累積的許多優秀的作品，在開放之初一下子都被翻譯過來了，另一方面當時流行的作品也都一股腦地翻譯成中文。這使得中國文化在短期內發生了飛躍式的發展。我們那時候讀書，一本經典的著作，要買好多種譯本，不會因為自己已經有了這書就不再買了，碰見不同的譯本還是要買，因此，這樣的閱讀其實也是一種語言學上的訓練。比如說《莎士比亞全集》，梁實秋的版本更加典雅，而朱生豪的版本則更適合年輕人閱讀。”
葉匡政接著說：“當最終這些閱讀內化為自身的語言素養時，閱讀者的語言表達水平其實也在慢慢地提高，當然，最終在表達的時候，可能會選擇更加適合自己的方式，但毫無疑問，沒有這種廣泛的對比式的閱讀，自身語言水準的提升，肯定會更難。”?
文學翻譯的沒落
當年的盛況持續的時間并不長，或者十年，或者更久一點。很快，文學的潮流過去了，文學翻譯也每況愈下。
葉匡政說：“上世紀八九十年代的時候，翻譯非常發達，國人的文學體驗與世界幾乎是同步的，即便是有的作品翻譯的晚一點，但還有眾多的文學雜志補充，它們也承擔著介紹世界文學的功能。”
但是到了上世紀90年代后期，乃至于新世紀，中國文學就離世界文學越來越遠了。葉匡政說，“這其中，翻譯是非常重要的一個原因。不論是‘五四’時代，還是上世紀80年代，文學的繁榮，都得益于翻譯的發達。那時候，有很多非常優秀的學者、思想家承擔著翻譯工作。”
翻譯的繁榮離不開整個社會對于翻譯的支撐，葉匡政說：“一方面，上世紀80年代，翻譯的稿費和當時的生活標準相比，還是很高的，一首詩十塊錢，但當時一個月的生活費也不過四五十塊。但是現在，翻譯的收入沒有提高，而生活成本已經提升了無數倍，前一段時間去世的青年翻譯家孫仲旭，他翻譯過許多優秀的作品，但生前的生活卻極其困窘，也是當前翻譯界的一個映照。另一方面，當年的翻譯者，很多都是學貫中西，對于民族文化有強烈的責任感，同時，他們囿于本身所處的環境，而把理想寄托在翻譯之上，因此造就了一個翻譯的盛世。”
商品時代，文化的多元，文學的邊緣，也使得文學翻譯越來越落寞。葉匡政說：“翻譯的問題是，它沒有專業，文學翻譯一直不是一個專業，自然也不算做是學術研究，老一輩的翻譯理論沒有人整理，更沒有人發揚，現在我們所知的，無非就是那么簡單的幾條，嚴復的‘信、達、雅’，魯迅提出的‘傳神’等，就是這些也幾乎沒有傳下來。新時代的商業出版，則更加劇了翻譯的困境，低廉的報酬讓年輕人們更愿意選擇寫作而非翻譯。同時，即便有翻譯，但多是以量取勝，一個人一年可以翻譯幾十上百本書，質量如何，可以想象。”?
文化交流不順暢
人的認知是需要一個過程的，這是正常現象。雖然說現代社會，同步了解已經沒有什么技術上的障礙，但文化的認知依舊需要空間和時間，尤其是文學，它本身就有緩慢和從容的特征。除非有一些影響力巨大的事件或者新聞，認識才可能加快，比如獲獎就是一個很容易加速認識過程的事件。
事實上，不僅是在今天，以前也同樣如此，我們對于19世紀那些偉大的作家的了解，也是很慢的。相對來說，日本可能快一點，但要說同步了解，顯然也并非如此。
外國文學的潮流傳到中國，要經過一個文化認知的過程；中國文學傳出去也一樣，外國人也不了解中國最好的作家，有多少人知道章詒和、汪曾祺呢？
很多時候，人們覺得獲獎特別是諾獎，代表著世界文學的風向，其實并非如此，近十多年來，諾獎也正在遭遇著普遍認可度的焦慮，今天的諾獎和以前不能同日而語，許多三流的文學家獲獎，其中的道理許多人都已經說過，無非諾獎想獲得更多群體認可的問題。比如中國，這么大一個國家，沒有人獲獎，中國人對它的認可自然不夠，莫言的得獎，很大程度是因為這種中國人沒獎的焦慮。
同時，生活環境的不同，也會造成認知的不同，生活在不同地域的人，因為生活方式、經歷的歷史等等不一樣，因此閱讀和了解的興趣也會不一樣，有人寫一本過去幾十年的回憶錄，中國人可能有興趣，但是外國人未必想知道，反之亦然。
所以，文學的差異，其實不必看得太過嚴重，它可能確實有一些交流、溝通的不暢帶來的問題，但也有認知本身的特點問題。
自娛自樂的中國作家
文學邊緣、文學翻譯更加邊緣的時代，閱讀者們固然離世界文學越來越遠，甚至文學家、作家們本身，也不再追逐文學最新的方向和潮流，談起世界文學，依舊還停留在卡夫卡、馬爾克斯這些偉大作家的時代。
葉匡政說：“中國有足夠大的人口基數，這也使得作家們有自娛自樂的市場。當然，并不是說不能這樣，文學和其他的領域不一樣，并非不能自娛自樂，也并不一定要和世界同步，但這并不意味著我們不必去了解世界文學。”
現代社會已經不再是一個可以閉門造車的時代了，葉匡政說：“我們那一代成長的時代，閱讀的狀況和今天不一樣。那時候，我們同時閱讀《荷馬史詩》和艾略特的作品，從古希臘的古典文學，到最現代的作品，一同進入到我們的視野，那種震撼是難以言喻的。那個時代的寫作者們，幾乎從來不會跟國內的同行相比較，而是和那些各自心目中的經典做對比，不是說和經典比較我們也就是經典了，但至少會向著經典一步步前進。”
而缺乏了世界一流的經典做比較，文學的進步會變得更難，葉匡政說：“今天的年輕人，他們互相比較，而很少關注那些世界上一流的詩人作家在寫什么，這不是憑空猜測，事實上，從我所接觸和了解的一些文學領域中的年輕人來看，確實有這樣的問題。自己互相比較，自然就越比越差，這毫無疑問。事實上，百年白話文的歷程中，我們把傳統的經典封存起來，重新尋找中國文字和文學的發展之路，這其中影響白話文的因素無非幾個，古代的白話文是一個資源，翻譯的文體也是一個。翻譯不僅僅是學習別人，對自身語言的演變和進步也起著重要的作用。”
作者：劉樹勇 微博：http://weibo.com/u/1454064140
上一篇：李克強出訪拉美-欲打造中拉文化交流年
下一篇：滾回到以前的版本-微軟神翻譯 |